লুভর প্রাসাদ (ফ্রান্স) প্যারিসের কেন্দ্রস্থলে একটি সংগ্রহশালা এবং স্থাপত্য কমপ্লেক্স যা বহু শতাব্দী ধরে রূপ নিয়েছিল। প্রথমদিকে, এটি একটি বিশাল দুর্গ স্থাপন করেছিল, পরে এটি একটি মার্জিত রাজকীয় আবাসে রূপান্তরিত হয়েছিল। শিল্পকর্মের সমৃদ্ধ সংগ্রহ সহ আজ এটি বিশ্বের বৃহত্তম যাদুঘর।
বিবরণ
ইউরোপের বৃহত্তম historicalতিহাসিক প্রাসাদ, যাদুঘরে রূপান্তরিত, সিনের ডান তীরে অবস্থিত। 800 বছর ধরে, কমপ্লেক্সটি অনেকবার পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। আর্কিটেকচারাল ভাষায়, লুভর রেনেসাঁ, বারোক, নিউওক্ল্যাসিকিজম এবং সারগ্রাহীকরণের শৈলীর উপাদানগুলিকে শোষিত করেছেন। একে অপরের সাথে সংযুক্ত পৃথক পৃথক পৃথক পৃথক বিল্ডিংগুলি একটি শক্তিশালী কাঠামো গঠন করে, একটি দীর্ঘায়িত আয়তক্ষেত্রের পরিকল্পনা অনুযায়ী নির্মিত হয়। অবশ্যই, প্যারিসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ দর্শনীয় স্থান লুভর প্রাসাদ।
জটিল পরিকল্পনার মধ্যে রয়েছে:
- প্রধান ভবন, গ্যালারী দ্বারা সংযুক্ত তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত;
- একটি ভূগর্ভস্থ প্রদর্শনী, এর দৃশ্যমান অংশটি নেপোলিয়নের উঠোনে একটি গ্লাস পিরামিড;
- ক্যারোসেল এবং টিউলিরিজ গার্ডেনের বিজয় খিলান।
মোট আয়তন 60০, 2০০ মিটার সহ ভবনের জটিলটিতে ৩৫, ০০০ এরও বেশি শিল্পকর্মের সাথে একটি জাদুঘর রয়েছে। বিশ্ব heritageতিহ্য চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য, গহনা, গৃহস্থালি আইটেম, স্থাপত্য উপাদান দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়, প্রাচীন কাল থেকে উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়কাল জুড়ে। সবচেয়ে মূল্যবান প্রদর্শনীর মধ্যে হামুরাবি কোড সহ একটি স্টি, সামোথ্রেসের নিকের একটি ভাস্কর্য, লিওনার্দো দা ভিঞ্চির একটি চিত্রকর্ম "মোনা লিসা" এবং অন্যান্য মাস্টারপিস রয়েছে are
প্রাথমিক মধ্য বয়স
লুভর প্রাসাদ, যার ইতিহাস দ্বাদশ শতাব্দীর পূর্ববর্তী, প্রাথমিকভাবে সম্পূর্ণরূপে রক্ষণাত্মক কার্য সম্পাদন করে। ফিলিপ-অগাস্টাস দ্বিতীয় এর রাজত্বকালে প্যারিসের বাইরে একটি ত্রিশ মিটার প্রতিরক্ষামূলক টাওয়ার, একটি ডনজোন নির্মিত হয়েছিল। এর চারপাশে একটি দেয়াল দ্বারা সংযুক্ত 10 টি ছোট টাওয়ার নির্মিত হয়েছিল।
এই অশান্ত সময়ে, মূল বিপদটি উত্তর-পশ্চিম থেকে এসেছিল: যে কোনও সময় ভাইকিংস বা প্ল্যান্টেজনেট এবং ক্যাপিটিয়ান পরিবার থেকে ফরাসী সিংহাসনের ভান করে আক্রমণ চালাতে পারে।এছাড়া, ইংল্যান্ডের রাজার সাথে জোটে পাশের পাশের নরম্যান্ডির ডুচি ছিল।
দুর্গ একটি সেন্ডিনেল-রক্ষণাত্মক কার্য সম্পাদন করে। টাওয়ারের পৃথক অংশগুলি বেসমেন্টে দেখা যায়। তারা লুভের ইতিহাসকে উত্সর্গীকৃত বর্ণনার সাথে সম্পর্কিত এবং একটি প্রত্নতাত্ত্বিক রিজার্ভ ঘোষণা করে। সম্ভবত রাজা পূর্বের প্রতিরক্ষামূলক ব্যবস্থার ভিত্তিতে দুর্গটি নির্মাণ করেছিলেন। যাইহোক, ফ্রাঙ্কদের ভাষায় "লুভর" শব্দের অর্থ "প্রহরীদুর্গ"।
দেরী মধ্যযুগ
চৌদ্দ শতকের দ্বিতীয়ার্ধে লুভর প্রাসাদে নাটকীয় পরিবর্তন হয়েছিল। ততক্ষণে প্যারিসের উল্লেখযোগ্য পরিমাণে প্রসার ঘটেছিল। নগরীর নতুন দেয়াল তৈরি করা হয়েছিল এবং পুরাতন শহরটি শহরের সীমানার মধ্যে ছিল। প্রতিরক্ষামূলক কাঠামোর কৌশলগত গুরুত্ব সমতল করা হয়েছিল। চার্লস ভি ওয়াইজ দুর্গটিকে একটি প্রতিনিধি দুর্গে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন এবং তার সদর দফতরটি এখানে সরিয়ে নিয়েছেন।
ডনজোন মূলত পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। অভ্যন্তরীণ বিন্যাস আবাসিক প্রয়োজনের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল, পিনক্লাস সহ একটি ছাদ উপস্থিত হয়েছিল। চতুষ্কোণ অঙ্গনের চারপাশে একই উচ্চতার আবাসিক এবং খামার ভবনগুলি নির্মিত হয়েছিল। মূল গেটের উপরে দুটি ছোট মার্জিত টাওয়ার, যা বিল্ডিংটিকে একটি নির্দিষ্ট কমনীয়তা দিয়েছে।
দেয়ালগুলির নীচের অংশটি আজ অবধি আংশিকভাবে সংরক্ষণ করা আছে। বিল্ডিংয়ের অবশেষগুলি বর্তমান লুভেরের পূর্ব শাখার এক চতুর্থাংশ দখল করে। বিশেষত, একটি বর্গাকার উঠোনের চারপাশে একটি চতুর্ভুজ।
রেনেসাঁ
ষোড়শ শতাব্দীতে, ফ্রান্সিস আমি লুভর প্রাসাদটি পুনর্নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। স্থপতি পিয়েরে লেসকোট ফরাসি রেনেসাঁর স্টাইলে দুর্গটি পুনর্গঠনের প্রস্তাব করেছিলেন। 1546 সালে কাজ শুরু হয়েছিল এবং দ্বিতীয় হেনরির অধীনে অব্যাহত ছিল।
নতুন বিল্ডিংয়ের মূলত একটি বড় উঠোনের (কুর কারে) আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতি থাকার কথা থাকলেও শেষ পর্যন্ত আকারটি বর্গাকৃতি হয়ে যায়। পিয়ের লেসকোটের জীবনকালে পশ্চিম দিকের একমাত্র অংশ দক্ষিণ দিকে নির্মিত হয়েছিল। এগুলি বর্তমান লুভের প্রাচীনতম পুরোপুরি সংরক্ষিত ভবন।
স্থাপত্যবিদ ফরাসি traditionalতিহ্যবাহী বিদ্যালয়ের (অ্যাটিকের সাথে উঁচু ছাদ) সাথে মিশ্রন করে আর্কিটেকচারে ধ্রুপদী ফর্মগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন। বিল্ডিংটি তলদেশের তলদেশে পাইলাস্টার এবং তোরণগুলির দ্বারা পৃথক ত্রিভুজাকার গ্যাবেলের শীর্ষে আয়তক্ষেত্রাকার উইন্ডো আকারে তিনটি ফাঁক অঞ্চলযুক্ত সম্মুখের এক সুরেলা উচ্চারণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। সম্মুখভাগটি বিপুল সংখ্যক ভাস্কর্য রচনা দ্বারা পরিপূরক হয়েছিল। ভিতরে লভর প্রাসাদটি কম চিত্তাকর্ষক দৃশ্য ছিল না। লেসকো এবং ভাস্কর জিন গুজন আর্টেমিসের একটি মূর্তি দিয়ে গ্রেট হলটি তৈরি করেছিলেন।
ক্যাসেল এক্সটেনশন
ক্যাথরিন ডি মেডিসির রাজত্বকালে, টাইলিরিস প্রাসাদটি কাছাকাছি তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি বিদ্যমান লুভর ভবনগুলিতে সম্প্রসারণের জন্য একটি ধারণা তৈরি করা হয়েছিল। প্রকল্পটি পরিচালনা করেছিলেন চতুর্থ হেনরি।
প্রথমে লুভর প্রাসাদটি পুরানো দুর্গের অবশিষ্টাংশগুলি সাফ করে উঠোনের প্রশস্ত করা হয়েছিল। তারপরে স্থপতি লুই মেটেসো এবং জ্যাক অ্যান্ড্রুয়েট পেটাইট গ্যালারীটির নির্মাণকাজ সম্পন্ন করেন এবং গ্র্যান্ড গ্যালারী (গ্র্যান্ড গ্যালারি) -এ কাজ শুরু করেন, যা লুভের এবং টিউলিরিসকে সংযুক্ত করে।
ইতিমধ্যে এই পর্যায়ে, জটিলতা বিজ্ঞান এবং সংস্কৃতির কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। এটি একটি মুদ্রণ ঘর, একটি পুদিনা ছিল। এবং পরে, ভাস্কর, চিত্রশিল্পী, জহরত, প্রহরী নির্মাতা, বন্দুকধারী, কার্ভার এবং তাঁতিদের কোনও একটি বিল্ডিংয়ে বসতি স্থাপন এবং কাজ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল।
XVII শতাব্দী
লুভর প্রাসাদ সতেরো শতকেও বাড়তে থাকে। লুই দ্বাদশ তাঁর পূর্বপুরুষদের লাঠিটি তুলেছিল। তার অধীনে, জ্যাক লেমারসিয়ার ১ 16২৪ সালে ক্লক প্যাভিলিয়নের নির্মাণকাজ শুরু করেন, এবং উত্তরে একটি ভবন তৈরি করা হয়েছিল - পিয়ের লেস্কোট গ্যালারীটির একটি অনুলিপি।
লুই চতুর্থ, যিনি মহামান্য প্রকল্পগুলির জন্য দুর্বলতা ছিলেন, তিনি পুরানো ভবনগুলি ভেঙে এবং উঠোনের চারপাশের প্রাঙ্গণ সমাপ্ত করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। তাদের সবগুলি একই স্টাইলে ডিজাইন করা হয়েছিল। তবে সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী কাজটি ছিল পূর্ব colonপনিবেশ তৈরি করা।
প্রাসাদের এই অংশটি শহরের মুখোমুখি হওয়ায় তারা এটিকে বিশেষভাবে দর্শনীয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সে সময়ের সেরা ইউরোপীয় স্থপতিদের আমন্ত্রিত করা হয়েছিল। সাহসী প্রকল্পটি ইতালিয়ান জিওভান্নি বার্নিনি উপস্থাপন করেছিলেন। তিনি প্রাসাদটি ভেঙে নতুন একটি নির্মাণের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পূর্ববর্তী রাজাগণ জটিলতা ও অধ্যবসায় তৈরি করে এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। ক্লোড পেরেলল্ট (গল্পকার চার্লস পেরালাল্টের বড় ভাই) একটি আপস সংস্করণ তৈরি করেছেন, যার থেকে তারা তৈরি শুরু করেছিলেন।
প্যারিসের মুখ
পূর্বের উপনিবেশ লুভর প্রাসাদকে রূপান্তর করেছিল। বিশেষজ্ঞরা নিম্নরূপ 173 মিটার বিল্ডিংয়ের বর্ণনাটির বৈশিষ্ট্যযুক্ত - এটি ফরাসি ক্লাসিকবাদের ধারণার সর্বোচ্চ প্রতিমূর্তি। ক্লোড পেরালাল্ট সেই সময়ে বিশাল রোমান আর্কিটেকচারকে পরিত্যাগ করেছিলেন, যার উপাদানগুলি অর্ধ-কলাম এবং পিলাস্টার ছিল। করিন্থিয়ান স্টাইলের খোলা বায়ু কলামগুলি সমতল ছাদকে প্রতিস্থাপন করেছিল (এটি একটি উদ্ভাবনও ছিল)।
এটি আশ্চর্যজনক যে সি পেরেলল্ট (যিনি প্রকৃতপক্ষে স্ব-শিক্ষাদান করেছিলেন) বিস্তৃত ভাস্কর্য এবং "সজ্জা" ছাড়াই বিল্ডিংটিকে মহিমান্বিত করতে পেরেছিলেন যা 17 শতাব্দীতে এত জনপ্রিয় ছিল। বিশাল গ্রাউন্ড ফ্লোরের উপরের বিশাল দৈত্য পাতলা অর্ডার সম্পর্কে তাঁর ধারণাগুলি পুরো ইউরোপের স্থপতিরা তুলে ধরেছিলেন। একই ধরনের বিল্ডিং সেন্ট পিটার্সবার্গে পাওয়া যায়। একদিকে উইন্ডোর মধ্যে জোড়ায় কলামগুলি রাখার ধারণাটি কলোনাদে বায়ুশুদ্ধি রক্ষা করা সম্ভব করেছিল এবং অন্যদিকে হলগুলিতে প্রবেশের পরিমাণ বাড়িয়ে তোলে।
VXIII-XX শতাব্দী
এই সময়ের মধ্যে, লুভর প্রাসাদ একটি রাজকীয় আবাসনের মর্যাদা হারিয়ে ফেলে। ১82৮২ সালে, কিং লুই এবং তার পুনর্মিলনী ভার্সাইতে চলে এসেছিলেন। অনেক হল অসম্পূর্ণ থেকে যায়। নেপোলিয়ন বোনাপার্টের অধীনে, নির্মাণ চলতে থাকে। ভিসকন্টি প্রকল্প অনুসারে, উত্তর শাখাটি সম্পন্ন হয়েছিল। নতুন গ্যালারী তৈরি করা হয়েছিল - ফন্টেইন এবং পার্সী।
XX শতাব্দীতে (1985-1989), বিখ্যাত স্থপতি এম। পে জাদুঘরের ভূগর্ভস্থ প্রদর্শনীর একটি সাহসী এবং মার্জিত প্রকল্পের প্রস্তাব করেছিলেন। তদুপরি লুভরে অতিরিক্ত প্রবেশ পথটি ছিল কাচের পিরামিড দিয়ে, যা ভূগর্ভস্থ হলের গম্বুজও।
সংগ্রহের গঠন
লুভরের অনন্য সংগ্রহগুলি রাজা ফ্রান্সিস প্রথমের সময় থেকে শুরু হয়েছিল, যিনি ইতালীয় শিল্পের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি তার শহরতলির বাসভবন ফন্টেইনব্লেউ রেনেসাঁর কাজগুলি সংগ্রহ করেছিলেন, তারপরে প্যারিসে চলে আসেন।
ফ্রান্সিসের সংগ্রহে আমি ছিলাম গয়না সংগ্রহের মিশেলঞ্জেলো, রাফেলের চিত্রকর্ম। এছাড়াও, রাজা Apennines থেকে সেরা ইতালীয় স্থপতি, চিত্রশিল্পী, জহরত, ভাস্করদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। তার সর্বাধিক বিখ্যাত অতিথি ছিলেন লিওনার্দো দা ভিঞ্চি, যার কাছ থেকে লুভর উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত ছবি "দ্য মোনা লিসা" painting
চতুর্থ রাজা হেনরির শাসনামলে প্যারিসের লুভর প্রাসাদ ফ্রান্সের শিল্পকেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। কয়েক ডজন বিখ্যাত মাস্টার গ্র্যান্ড গ্যালারীটিতে কাজ করেছেন, যার তৈরিগুলি ভবিষ্যতের যাদুঘরের ভিত্তি হয়ে দাঁড়িয়েছে। লুই চতুর্থ এছাড়াও সুন্দর ছিল যে সমস্ত পছন্দ। তাঁর রাজ অফিসে ফ্রেঞ্চ, ফ্লেমিশ, ইতালিয়ান, ডাচ শিল্পী ছিলেন দেড় হাজার পেইন্টিং।
মহান ফরাসী বিপ্লব যাদুঘরটির উন্নয়নে এবং এর সরকারী প্রতিষ্ঠানে রূপান্তর করতে অবদান রাখে। রাজা, অভিজাতগণ, গীর্জার সংগ্রহগুলি জাতীয়করণ এবং জাদুঘরটি পুনরায় পূরণ করা হয়। নেপোলিয়োনিক প্রচারাভিযানগুলি এক্সপোজিশনগুলি পুনরায় পূরণের পরবর্তী উত্সে পরিণত হয়েছিল। বোনাপার্টের পরাজয়ের পরে, 5, 000, ০০০ এরও বেশি বন্দী কাজগুলি তাদের পূর্বের মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, তবে অনেকগুলি লভারে রয়ে গিয়েছিল।
