স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যা (আসল নাম - নেফেডভ) একজন বিখ্যাত রাশিয়ান ভাস্কর, যার জন্য পুরো বিশ্ব এক মোরডোভিয়ান উপজাতির অস্তিত্ব সম্পর্কে জানতে পেরেছিল। নিবন্ধটি তাঁর জীবন এবং কর্ম সম্পর্কে একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ প্রদান করে।
ভাস্করটির উত্স
স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যা জন্মগ্রহণ করেছিলেন ২ord অক্টোবর, ১৮76 district সালে মোরডোভিয়ার আর্দাতভস্কি জেলায় (বাভো গ্রামে)। তাঁর পিতা-মাতা ছিলেন মোরডোভিয়ান এরজিয়া উপজাতির অন্তর্ভুক্ত কৃষক (সুতরাং ভাস্করটির ছদ্মনাম)। এই উপজাতিতে, pনবিংশ শতাব্দীতে পৌত্তলিক বিশ্বাসগুলি বজায় ছিল। জানা যায় যে এরজিয়া নদী, ঝর্ণা ও পাথরের প্রাণকে সম্মানিত করেছিলেন, পবিত্র গাছের উপাসনা করেছিলেন। তবুও, স্টেপান নিজেই গোঁড়া ছিলেন, এবং ইতিমধ্যে তৃতীয় প্রজন্মের মধ্যে in
প্রশিক্ষণের সময়কাল
ভবিষ্যতের ভাস্কর 14 বছর বয়সে একটি স্বাধীন জীবন শুরু করেছিলেন। পরবর্তী দশ বছরে, স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যা মন্দিরের চিত্রকর্ম সহ বিভিন্ন কারুকাজে নিযুক্ত ছিলেন। কেবলমাত্র আলাতির শহরে তার বাবা-মায়ের কাছে ফিরে এসে তারা ততক্ষণে চলে এসেছিল, স্টেপান তার আসল পেশায় পরিণত হতে শুরু করে। স্থানীয় বণিকরা এএস পুশকিনের কাজের উপর ভিত্তি করে একটি শৌখিন অভিনয়ের জন্য যে দৃশ্যাবলী তৈরি করেছেন তার প্রশংসা করেছেন। তারা মস্কোর স্ট্রোগানভ স্কুলটির পরিচালককে স্টেপান দিমিত্রিভিচের চিত্রগুলি দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
১৯০১ সালে রাশিয়ান ভাষার প্রায় কোনও নির্দেশ না দিয়ে এরজিয়া মস্কোতে পড়াশোনা করতে যান। স্ট্রোগানভ স্কুলে এক বছর পড়াশোনা করার পরে, যেখানে তিনি সন্ধ্যায় ড্রইং ক্লাসে অংশ নিয়েছিলেন, স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজিয়া মস্কো স্কুল অফ পেন্টিং, ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যে প্রবেশ করতে সক্ষম হন। বছরের সময়, এরজিয়া একজন চিত্রশিল্পী হওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, তবে তারপরে ভাস্কর্য বিভাগে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পড়াশোনা করা তাঁর পক্ষে সহজ ছিল। এরজ্যা স্টেপান দিমিত্রিভিচ তার প্রাকৃতিক প্রতিভার কারণে ভাস্করটির নৈপুণ্যে দ্রুত আয়ত্ত করেছিলেন। তাঁর শিক্ষক ছিলেন এস এম এম ভলনুখিন, যিনি রাশিয়ান প্রথম মুদ্রক ইভান ফেদোরভের স্মৃতিস্তম্ভের লেখক হিসাবে পরিচিত। স্ট্যাপানের তার শিক্ষকের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক ছিল। বিপ্লবের পরে এরজিয়া তাকে সহায়তা করেছিলেন। তিনি অসুস্থ ভলনুখিনকে দক্ষিণে নিয়ে গেলেন, তাকে বাঁচানোর চেষ্টা করলেন। তবে তাঁর শিক্ষক তাঁর বাহুতে মারা যান। ভাববাদী পিপি ট্রুবেটস্কয়ের প্রতিনিধির কাজ ভবিষ্যতের ভাস্কর গঠনেও বেশ প্রভাব ফেলেছিল।
এরজ্যা স্টেপান দিমিত্রিভিচ কোর্সটি শেষ করেননি। তিনি বিবেচনা করেছিলেন যে স্কুলে তিনি যা কিছু করতে পারেন তার সবই পেয়েছিলেন। 1906 সালে তিনি ইতালি চলে যান। এখানেই তিনি শেষ পর্যন্ত নিজেকে আরজে বলা শুরু করেছিলেন, বিশ্বাস করে যে তিনি এর দ্বারা তাঁর লোকদের সম্পর্কে বিশ্বকে ঘোষণা করেছিলেন। এটি লক্ষ করা উচিত যে তিনি এর আগে এই ডাকনামটির প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন এবং কখনও কখনও নেফেদভ-এরজিয়া নামটি দিয়ে তাঁর ছাত্র-কর্মে স্বাক্ষর করেছিলেন।
ইতালিতে কাজ হয়েছে
মিশেলঞ্জেলোর কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে এরজ্যা মার্বেলে কাজ শুরু করেছিলেন। ইতালি, তিনি দ্রুত প্রয়োজনীয় দক্ষতা আয়ত্ত। ভাস্কর তার রচনাগুলি অবিলম্বে পাথরে কাটা। তিনি প্রকল্প বা স্কেচগুলি প্রাক প্রস্তুতি নেননি। এটি লক্ষ করা উচিত যে কয়েকটি কারিগর সরাসরি খোদাই কৌশলটি ব্যবহার করে কাজ করেছিলেন। সাধারণত তারা সহকারীদের পরিষেবাগুলিতে আশ্রয় নিয়েছিল। বর্তমানে, এই সময়ের সাথে সম্পর্কিত খুব বেশি এরজী কাজ সংরক্ষণ করা হয়নি been এই ভাস্কর্যগুলির মধ্যে, জন ব্যাপটিস্টের মূর্তিটি নোট করা প্রয়োজন। এই কাজটি লা স্পিজিয়ার মন্দিরের জন্য করা হয়েছিল।
প্রথম বড় সাফল্য
1909 সালে, প্রথম গুমোট সাফল্যটি স্টেপান দিমিত্রিভিচের কাছে আসে। এরপরেই ভেনিসের অষ্টম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে এরজির রচনাটি প্রদর্শিত হয়েছিল, "মৃত্যুদণ্ড কার্যকর হওয়ার আগে নিন্দার শেষ রাত" শিরোনামে। স্টেপান দিমিত্রিভিচ মস্কোর বাটিরস্কায়া কারাগার পরিদর্শন করার পরে এই কাজটি তৈরি করেছিলেন। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে শিক্ষানবিশ বছরের বছরগুলিতে আমরা একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে চাঁদর আলোতে আগ্রহী ছিলাম sc এই সময়, গ্রেপ্তার হওয়া বিপ্লবীদের গুলি করুন, এরজিয়া স্টেপান দিমিত্রিভিচ।
মাস্টারের একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তার কাজের সাথে একটি বিশদ পরিচয় বোঝায় না। তবে "মৃত্যুদণ্ড কার্যকর হওয়ার আগে দোষী সাব্যস্ত হওয়ার শেষ রাত" সম্পর্কে কিছু কথা বলা দরকার, কারণ এটি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ কাজ। স্টেপান দিমিত্রিভিচ একজন উপবিষ্ট অর্ধনগ্ন ব্যক্তির চিত্রিত করেছিলেন, যা শীঘ্রই কী ঘটবে তা বোঝার জন্য বেদনা সহকারে চেষ্টা করেছিলেন। এই চিত্রটিতে, লেখকের সাথে সাদৃশ্য অনুমান করা হয়, যা আমাদের আগ্রহী মাস্টারটির বেশ কয়েকটি কাজের জন্য আদর্শ typ
আমার অবশ্যই বলতে হবে যে এই ভাস্কর্যটি প্রদর্শনীতে দুর্দান্ত প্রভাব ফেলে। এরজিউ তত্ক্ষণাত "রাশিয়ান রোডিন" ছাড়া আর কিছুই বলা শুরু করলেন। মজার বিষয় হচ্ছে, প্রদর্শনীর কিছুক্ষণ আগে, যে কাজটি উপস্থাপিত হওয়ার কথা ছিল তা নষ্ট হয়ে গিয়েছিল। স্টেপান দিমিত্রিভিচকে কেবল 4 দিনের মধ্যে ভাস্কর্যটি পুনরুদ্ধার করতে হয়েছিল। এই কংক্রিটের কাজের সন্ধান এখনও অজানা। কেবল তার প্রজনন আছে।
ফ্রান্সে স্থানান্তর
স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যা, যার ভাস্কর্যগুলি ইতিমধ্যে বিদেশে সুপরিচিত ছিল, 1910 সালে ফ্রান্সে চলে এসেছিল। মিউনিখ, নিস এবং মিলানে তাঁর প্রদর্শনীগুলি দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছিল। নিসের যাদুঘরটি তাঁর কাজগুলি অর্জন করেছিল, সেগুলি ব্যক্তিগত সংগ্রহকারীরা কিনেছিল। 1913 সালে প্যারিসে, এরজিয়া স্টেপান দিমিত্রিভিচ তার প্রথম একক প্রদর্শনী করেছিলেন। অর্ডার করার জন্য তৈরি বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য প্রতিকৃতি তৈরি করে তার জীবনীটি চিহ্নিত ছিল। এটি মাস্টারকে একটি গুরুত্বপূর্ণ আয় দিয়েছে। স্ট্যাপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যা, যার কাজটির প্রচুর চাহিদা ছিল, তিনি সঙ্গে সঙ্গে প্লাস্টিকের মডেলটির কথা স্মরণ করলেন remembered অতএব, তিনি খুব দ্রুত আদেশগুলি সম্পাদন করেছিলেন - একটি বা দুটি সেশন যথেষ্ট ছিল।
মহিলা প্রতিকৃতি
1912 সালে স্টেপান দিমিত্রিভিচ তাঁর প্রিয় মহিলা মার্থার প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। এই ভাস্কর্যীয় চিত্রটি (মাথার মনোমুগ্ধকর ঝোঁক, একটি রহস্যময় অর্ধেক হাসি) পাশাপাশি বিশেষ মডেলিংয়ের কৌশলগুলি (বিপরীতভাবে স্মুথযুক্ত মুখ, টেক্সচারযুক্ত বিশাল চুল) শিল্পীর ভবিষ্যতের কাজের বহু মহিলা প্রতিকৃতিতে পুনরাবৃত্তি হবে। 1914 সালে নির্মিত "নরওয়েজিয়ান ওম্যান" রচনায় ভাস্কর অত্যন্ত দক্ষতার সাথে নায়িকার মনের কঠিন অবস্থার কথা জানালেন, খুব সুন্দর এবং খুব অল্প বয়সী মহিলা নয়। তিনি হয় সুখ বা কষ্ট ভোগ করেন।
রাশিয়া ফিরে
১৯১৪ সালে এরজ্যা রাশিয়ায় ফিরে আসেন। এস টি। কনেনকভ তাঁর প্রতিবেশী হয়েছিলেন, যা মাস্টারের আরও কাজকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় সংঘবদ্ধ স্টেপান দিমিত্রিভিচ ছিলেন ডঃ জি ও ও সুতিভের নেতৃত্বে। এরজ্যা নার্স হিসাবে কাজ করেছিলেন। ডাক্তার, যার মাথার নীচে স্টেপান দিমিত্রিভিচ ছিলেন, তাঁর বিদেশের জীবন সম্পর্কে অসাধারণ সাহসিকতায় পূর্ণ তাঁর গল্প রেকর্ড করেছিলেন। এই গল্পগুলি পরে প্রকাশিত হয়েছিল।
তার স্বদেশে ফিরে, ভাস্করটি তৈরি করেছিলেন কেবল মার্বেলে নয়। এরজ্যা এমন উপকরণও ব্যবহার করেছিলেন যা ইজিল ভাস্কর্যটিতে (রিইনফোর্ডেড কংক্রিট, সিমেন্ট) অস্বাভাবিক বলে মনে করা হয়। উপরন্তু, শিল্পী ধাতু শেভিং সঙ্গে কংক্রিট ব্যবহার। এরজিয়া প্রথমে একটি গাছে কাজ করেছিলেন। কাঠের ভাস্কর্যটি তৈরিতে বিখ্যাত মাস্টার যিনি কনেনকভের সাথে তাঁর বন্ধুত্বের দ্বারা এটি সহজ হয়েছিল। কাঠামোর ভাস্কর্য নির্মাণকারী মোরডোভিয়ান লোক মাস্টারদের কাজের প্রশংসা করে স্টিপান দিমিত্রিভিচ প্রাপ্ত বাচ্চাদের ছাপগুলির দ্বারা উপাদানগুলির পছন্দগুলিও প্রভাবিত হয়েছিল।
ইউরালদের ভ্রমণ
মার্বেল সর্বদা এরজ্যার প্রিয় উপাদান হিসাবে রয়ে গেছে। স্টেপান দিমিত্রিভিচ এমনকি বিরল ধরণের মার্বেলের সন্ধানে ইউরালদের কাছে গিয়েছিলেন। এই ট্রিপটি ১৯১৮ থেকে ১৯১১ সাল পর্যন্ত স্থায়ী। এই সময়ে, ভাস্করকে কঠোর বিপ্লব পরবর্তী সময় এবং পরবর্তী গৃহযুদ্ধের সমস্ত কষ্ট সহ্য করতে হয়েছিল।
"ইভ"
"ইভ" এরজ্যার বিখ্যাত কাজ, 1919 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। বাইবেলের পূর্বপুরুষ মার্বেল থেকে খোদাই করা হয়েছে। তিনি আমাদের সামনে একইসাথে নিষ্পাপ এবং প্রেমময় একটি গ্রাম্য যুবতী মহিলার চিত্রে উপস্থিত হন। এই ভাস্কর্যটি আর্ট নুয়াওয়ের মাস্টারদের সৃষ্টির প্রতিধ্বনি দেয়। এই শৈলীর বিলুপ্তি ভাস্কর হিসাবে এরজী গঠনের সময়কে বোঝায়।
যুদ্ধোত্তর বছর
স্টেপান দিমিত্রিভিচ যুদ্ধের পর ইয়েকাটারিনবুর্গের পাশাপাশি মস্কো, বাতুমি, নভোরোসিয়স্ক, বাকুতে বসবাসের প্রথম বছরগুলিতে। মাস্টার শিখিয়েছিলেন, নতুন সরকার কর্তৃক অনুষ্ঠিত ইভেন্টগুলিতে অংশ নিয়েছিল। ১৯২২ সালে এরজ্যা আকাকি তাসেরেতেলি, শোটা রুস্তাভেলি, ইলিয়া চাভাচাদজেয়ের প্রতিকৃতি সম্পন্ন করেছিলেন। তিনি নিম্নলিখিত রচনাগুলিও তৈরি করেছিলেন: "লেদা অ্যান্ড সোয়ান", "মাতৃত্ব", "উড়ন্ত"। এই সমস্ত সৃষ্টি কাঠের তৈরি। শিল্পী অর্ডার করতে আলংকারিক কাজও তৈরি করেছিলেন। তাদের বেশিরভাগ সংরক্ষণ করা হয়নি। এই কাজের মধ্যে, ইয়েকাটারিনবুর্গের কার্ল মার্কস এবং লিবার্টির স্মৃতিস্তম্ভগুলি লক্ষণীয়। উভয়ই সিমেন্ট দিয়ে তৈরি এবং 1920 এর সাথে সম্পর্কিত। এই সময়ের বেঁচে থাকা কাজের মধ্যে স্পষ্টভাবে দুর্বল যেমন বাকুর হাউস অফ ইউনিয়ন। অনুভূত হয় যে এরজিয়া এই ফর্মগুলির অধিকারী ছিলেন না। ভাস্কর স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যাও লেনিনের মাথা এবং গুটি তৈরি করেছিলেন।
সৃজনশীলতার আর্জেন্টিনা সময়কাল
শিল্পী 1925 সালে রাশিয়ান ভাস্করদের সোসাইটির সদস্য হন। পরের বছর তিনি তার প্রদর্শনী নিয়ে ফ্রান্সে গেলেন, তারপরে তিনি সিদ্ধান্ত নিলেন তার স্বদেশে না ফিরে। ইরজিয়া আর্জেন্টিনায় স্থায়ী হয়েছিলেন কারণ ইউরোপীয় দেশগুলি "লাল ভাস্কর" গ্রহণ করতে চায় না। এভাবে স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজিয়ার মতো শিল্পীর জীবনে এক নতুন ফলপ্রসূ মঞ্চ শুরু হয়েছিল।
আর্জেন্টিনার সময়টি মাস্টারের সৃজনশীল মৌলিকাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। স্টেপান দিমিত্রিভিচ এই দেশে চলে এসে বুয়েনস আইরেসের উপকণ্ঠে অবস্থিত একটি ছোট্ট বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। এরজ্যা নিয়মিতভাবে স্থানীয় প্রদর্শনীতে তাঁর রচনাগুলি প্রদর্শন করতেন, নিজের ব্যয়ে সেগুলি সম্পর্কে তথ্য সহ একটি ব্রোশিওর প্রকাশ করেছিলেন। এই সময়কালে, এর্জিয়ার একমাত্র উপাদান ছিল আলগারোবো এবং কুইব্রেচো কাঠ, যা দক্ষিণ আমেরিকার বনাঞ্চলে একচেটিয়াভাবে বৃদ্ধি পায়। এই উপাদানটি ব্যতিক্রমীভাবে কঠোর, তাই তিনি স্টেপান দিমিত্রিভিচকে কঠোর, শ্রমসাধ্য কাজের দাবি করলেন। শিল্পী প্রবাহ, বৃদ্ধি, গাছের শিকড় ব্যবহার করেন, আঠালো দিয়ে প্রয়োজনীয় টুকরো সংযুক্ত করে। 1932 সালে তিনি হেড মাস্ক "মূসা" (উপরে চিত্রিত) স্টেপান দিমিত্রিভিচ এরজ্যা অভিনয় করেছিলেন। আর্জেন্টিনার সময়টি তাঁর পিতা ও মা লিও টলস্টয়ের (1930 সালে) ভাস্কর্য প্রতিকৃতি তৈরির সময়ও। 1944 সালে শিল্পী "ম্যান" কাজটি শেষ করেন। এরজিয়া তরুণ সুন্দরীদের অনেক প্রতিকৃতিও তৈরি করেছিলেন।
